|
|
| Цвет и живопись: |
Значение цветов и оттенков
Основные характеристики цвета
|
Синий. Покой и удовлетворенность. Снижает пульса и дыхания, кровяное давление, настраивает организм на щадящий режим и отдых. Символически соответствует
спокойным водам, флегматичному темпераменту, женственности, левой стороне, горизонтальному направлению, вневременной вечности.
"Синее" сенсорное ощущение - сладость; эмоциональное - нежность. Синий - это единение с окружающим, разряженная эмоциональность,
готовность к эстетическим переживаниям и одухотворенным раздумьям. Светлосиний - цвет беспечности. Глубокий синий будит "стремление к чистому и, наконец, к
сверхчувственному. Склоняясь к черному, он приобретает примесь нечеловеческой печали" (Кандинский).
Красный. Жизненная сила и высота возбуждения. Увеличивает кровяное давление, учащает пульс и дыхание. Символически соответствует
сангвинистическому темпераметру, полной сил мужественности, правой стороне, вертикальному направлению, настоящему времени. "Кранное" сенсорное ощущение - жажда;
эмоциональное - желание. Красный - это активность, уверенность в своих силах, стремление пронизать, преобразовать и покорить. Красный как обостренное желание и
синий как нежное удовлетворение создают чувственную гармонию.
Зеленый. Твердость и устойчивость. Зеленый "никуда не движется и не имеет призвука радости, печали, страсти. Он ничего не требует,
никуда не зовет" (Кандинский). Соответствует меланхолическому темпераменту. "Зеленое" сенсорное ощущение - вязкость; эмоциональное - гордость. Тех, кто выбирает
зеленый, отличают способность к критическому анализу и последовательная логика, они желают нравиться и самоутверждаться.
Желтый. Изменчивость, предприимчивость и внутренняя свобода. Соответствует холерическому темпераметру, солнечному свету, будущему
времени. Главная черта - отражение света, излучение, невесомая веселость. Выбор желтого свидетельствует о желании освобождения и ожидания счастья.
Фиолетовый. Попытка сплавить противоположности: красный и синий. Тот, кто выбирает фиолетовый, желает, чтобы все его думы и мечты
стали реальностью. Он хочет приобрести магическую власть над окружающими, но и сам хочет быть околдованным.
Оранжевый. Действие и энтузиазм. Побуждает идти вперед, помогает освободиться от навязчивых страхов и укрепляет морально.
Оранжевым цветом лечат психические срывы и депрессии. Цвет плодов, выросших под лучами солнца, будит чувственный аппетит. Считается, например, что оранжевые
занавески в спальне устраняют сексуальные расстройства.
Бирюзовый. Возвышение над страстями. Самый холодный из цветов; темный оттенок выражает оборонительный эгоцентризм, светлый
вызывает впечатление гигиенической стерильности. Бирюзовый цвет выбирают люди мало эмоциональные, иногда кокетливые и, несомненно, любезные.
Голубой. Ясность и прямота. Ассоциируется с интеллектуальной деятельностью высшего порядка, спокойным и сосредоточенным размышлением.
Поиск истины и тяга к совершенству - таковы устремления человека избирающего небесно-голубой. Замечено: ночник с голубым абажуром или узорчатый сине-голубой ковер
в спальне помогают одолеть бессонницу.
Розовый. Романтичность, доброта. Вызывает чувство комфорта, избавляет от навязчивых мыслей. Но розовому свойственна чрезмерная
чувствительность. Те, кому он нравиться, могут разволноваться по самому незначительному поводу. Прагматичных людей этот цвет, как правило, раздражает.
Коричневый. Инерция и безопасность. Импульсивная жизненная сила красного в коричневом затемнена, притушена, успокоена. Выбор этого
цвета означает повышенную потребность в отдыхе, уюте и чувственному умиротворению.
Источник: http://toop.h10.ru/index.php?tm=stat&zag1=7&zag2=0
|
Каждое цветовое пятно в картине может иметь различную светлоту, окраску, чистоту, определяемые в цветоведении терминами "светлота", "цветовой тон", "насыщенность".
Для теории цвета, как естественнонаучной, так и художественной, эти понятия имеют исключительно важное значение, так как они являются основой систематизации всего
богатства цветовых явлений в природе и в искусстве. Без этих характеристик невозможно обойтись и при уяснении таких фундаментальных понятий теории живописи, как
"цветовая гармония", "колорит", "живописность".
Светлота
Простую и достаточно ясную характеристику светлоты цвета применительно к красочному пятну дал В. Оствальд, который считал, что светлота каждого красочного пятна
зависит от двух компонентов - от светлоты ахроматического серого, которое есть в данном цвете, и от собственной светлоты цветовых лучей. Ультрамарин, согласно
его определению, темнее киновари, а киноварь темнее крона желтого уже по собственной светлоте; с другой стороны, каждую из этих красок мы можем осветлить или
утемнить путем примеси белой или черной таким образом, что она будет сохранять свой цветовой тон, изменяясь по светлоте.
Совокупная дифференциация обеих светлот значительно увеличивает диапазон передачи светотени в изображении, что особенно важно, когда дело касается взаимосвязи
светлотного и цветового контрастов, законов воздушной перспективы и светотеневых отношений.
Цветовой тон
То, что в профессиональном лексиконе художников обозначается словом "цвет", в научном цветоведении определяется термином "цветовой тон".
Содержание термина "цветовой тон" С. В. Кравков объясняет так: "Под цветовым тоном мы понимаем то, что позволяет нам любой хроматический цвет отнести по сходству к
тому или иному цвету спектра... Так, цвет кирпича мы называем красным, цвет ржи - желтым, цвет неба - голубым, цвет сирени - фиолетовым и т. д. "Красный", "желтый",
"голубой", "фиолетовый" - названия определенных цветов в спектре, с которыми наиболее сходны цвета кирпича, ржи, неба, сирени. Сходство это и обуславливается
сходством по цветовому тону.
Насыщенность
Насыщенность - степень цветности пятна краски по сравнению с равным ему по светлоте ахроматическим пятном.
Практически изменение насыщенности можно пронаблюдать следующим образом. Возьмем темно-серую смесь из белил и сажи, дающую серое пятно, равное например,
по светлоте пятну, которое образует чистый ультрамарин. Если прибавлять к последнему эту смесь в различных количествах, то можно получить ряд пятен одинакового
цветового тона и одинаковой светлоты, но различающихся между собой количеством синего - ультрамарина. Это и будет демонстрация цветовых выкрасок разной насыщенности.
Если мы захотим изменить светлоту этих выкрасок, то нужно будет добавить в смесь больше белил или сажи, а для того, чтобы изменить их цветовой тон, нужно будет
добавить другую краску - например, краплак.
В пейзаже от того, насколько верно будет передана насыщенность, например, неба и воды, света и теней, в основном зависит и правильность передачи состояния.
Работы, в которых недостает насыщенности цвета, кажутся, как правило, монотонными и вялыми. Здесь речь идет о насыщенности именно светлых, блеклых тонов,
убедительность и звучность которых достигается не путем простого усиления их красочного компонента, а в большей степени через систему светлотных и цветовых отношений.
Чистота цвета
Под "чистотой" цвета в цветоведении понимают отсутствие в том или ином цвете примесей других цветов или их оттенков. Не все спектральные цвета являются в этом
смысле чистыми, будучи, однако, оптимально насыщенными. Насыщенный, например, спектральный фиолетовый или оранжевый не будут чистыми цветами, ибо в первом
случае мы будем иметь смесь синего и красного, во втором - желтого и красного; спектральный желтый, в котором имеется хотя бы незначительный оттенок зеленого
или красного, не может рассматриваться как чистый. Чистыми, таким образом, могут быть только три спектральные цвета - красный, синий и желтый. Эти цвета также
называют первичными или основными.
Источник: http://toop.h10.ru/index.php?tm=stat&zag1=7&zag2=2 |
|
| Статьи: |
| Цвет и живопись |
| Материалы |
|
